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コード（工事中）
Cat Professor's 選曲リストの補論
0.用語
0-1.音程
音程のうち、絶対的音程は音の高低のことであり、(倍音を除いた)基音の周波数により操作的定義することができる。一方、相対的音程はある音と他の音との相対的な高低差のことであり、相対的音程は、1オクターブを12等分する平均律を前提とするならば、1オクターブを12等分した音の高低差により操作的定義される。表1は88鍵のピアノの音域でのC4を基音とした相対音程(整数)、その慣行的表記法、絶対音程の周波数(Hz)、基音に対する周波数の倍率、絶対音程の慣行的表記法(アルファベット)を示した。まず、各セル最下段の絶対的音程の周波数(Hz)は、C4は523.251Hz、（表示していないが）C5は1046.502Hzと、1オクターブ上の音は周波数が2倍となり、（表示していないが）A3は440Hz、A4は880Hzとなる。慣行的表記法では、1オクターブの12分の2を長2度、1オクターブの12分の2を短2度と呼ぶが、本稿では、相対的音程を1オクターブの12分の1を、つまり短2度を1短音度、長2度を2短音度、1オクターブを12短音度とする表記法を併用する。
| 絶対音程の慣行的表記法 | 絶対音程の周波数(Hz) | 基音に対する周波数の倍率 | 相対音程の慣行的表記法 | 相対音程の短音度 |
|---|---|---|---|---|
| B | 987.767 | 1.8880 | 長7度 | 11 |
| Bb | 932.328 | 1.7820 | 短7度 | 10 |
| A | 880.000 | 1.6820 | 長6度 | 9 |
| Ab | 830.609 | 1.5870 | 短6度 | 8 |
| G | 783.991 | 1.4980 | 完全5度 | 7 |
| Gb | 739.989 | 1.4140 | 増4度 | 6 |
| F | 698.456 | 1.3350 | 完全4度 | 5 |
| E | 659.255 | 1.2600 | 長3度 | 4 |
| Eb | 622.254 | 1.1890 | 短3度 | 3 |
| D | 587.330 | 1.1220 | 長2度 | 2 |
| Db | 554.365 | 1.0590 | 短2度 | 1 |
| C | 523.251 | 1.0000 | 完全1度(=基音) | 0 |
| 1 短2度 554.365 Hz 1.059倍 Db |
3 短3度 622.254Hz 1.189倍 Eb |
6 増4度 739.989Hz 1.414倍 Gb |
8 短6度 830.609Hz 1.587倍 Ab |
10 短7度 932.328Hz 1.782倍 Bb |
|||||||||
| 0 1度 523.251Hz 1.000倍 C |
2 長2度 587.330Hz 1.122倍 D |
4 長3度 659.255Hz 1.260倍 E |
5 4度 698.456Hz 1.335倍 F |
7 5度 783.991Hz 1.498倍 G |
9 長6度 880.000Hz 1.682倍 A |
11 長7度 987.767Hz 1.888倍 B |
|||||||
同時に音程が異なる複数の音を鳴らすことを和音と呼ぶ。7短音度(完全5度、例えばCとG)の2和音のように協和する和音を協和音、1短音度(短1度、例えばCとDbの2和音のように協和しない和音を不協和音と呼ぶ。3和音の代表的な協和音には、長3和音と短3和音がある。
| 長3和音(C) | 短3和音(Cm) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
|
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コードとは、あるメロディーの伴奏として協和する和音、と定義することもできるが、ここでは、メロディーを構成する音程の選択肢となるスケールを限定することをコードと定義する。一方、スケール(音階)とは、あるコードにおいて選択可能な音程のことであり、低音から高音の順で表記される。つまり、コードがC、すなわち、基音がCの長3和音ならば、スケールはCイオニアンなどのCを基音とする表3のうちの長音階系に限定される。また、コードがCm、すなわち、基音がCの短3和音ならば、スケールはCエオリアンなどのCを基音とする表3のうちの短音階系に限定される。
「明るい」「暗い」「うれしい」「悲しい」といった音楽の印象は、そのコード進行によって影響される。レゲエでは2コードという単純なコード進行が多い。
0→7短音度2コード進行とは、基和音と7短音度(完全5度)和音からなる2コード進行のことであり、つまり、トニックとドミナントからなる2コード進行である。0→7短音度2コード進行のうち、長和音（メジャー･コード）からなる0→7短音度メジャー･2コード進行は、「明るい」「うれしい」気分にさせるコード進行の典型である。0→7短音度メジャー･2コード進行のメロディック・ベース・ラインの例は、Full Up(Studio One版ではC→G)、Heavenless(Studio One版ではF→C→F→F)、Unmetered Taxi(Taxi版はD→A)などである。0→7短音度メジャー･2コード進行の童謡の例は、ドイツ民謡・岡本敏明作詞「かえるの合唱」(C→G)、ボヘミア民謡・村野四郎作詞「ぶんぶんぶん」(C→G)などである。
0→7短音度2コード進行のうち、短和音（マイナー･コード）からなる0→7短音度マイナー･2コード進行は、「やや暗い」「やや悲しい」気分にさせるコード進行の典型である。0→7短音度マイナー･2コード進行のメロディック・ベース・ラインの例は、Clock Tower(Silly Walks Discotheque版ではDm*2→Am*2)、Rootsman(Overstand Entertainment版ではDm→Am)などがある。
0→5短音度2コード進行とは、基和音と5短音度(完全4度)和音からなる2コード進行、つまり、トニックとサブドミナントの2コード進行のことである。0→5短音度2コード進行のうち、長和音（メジャー･コード）からなる0→5メジャー･コード進行は、「明るい」「うれしい」気分にさせるコード進行の典型である。0→5短音度メジャー･コード進行のメロディック・ベース・ラインの例は、Anser(Studio One版ではBb→Eb)、Feel Like Jumping(Studio One版ではC→F)、Love Me Forever(Studio One版ではA→D)などである。
0→5短音度2コード進行のうち、短和音（マイナー･コード）からなる0→5短音度マイナー･2コード進行は、「やや暗い」「やや悲しい」気分にさせるコード進行の典型である。0→5短音度マイナー･2コード進行のメロディック・ベース・ラインの例は、On the Corner(Ghetto Youth版ではEbm→Abm)、Yemisi(Oneness RecordsではEm→Am)などである。
0→10短音度2コード進行とは、基和音と10短音度(-長2度)和音からなる2コード進行のことである。0→10短音度2コード進行は、メジャー･コードでも少し暗くファンキーな感じがするコード進行である。0→10短音度2コード進行のうち、長和音（メジャー･コード）のメロディック・ベース・ラインの例は、Real Rock(Studio One版ではBb→Ab)、Slengteng(Jammy'sレーベルのうちNoel Davey版ではD*3→C)などである。
§References§